Profile 邱文傑
建築師事務所主持建築師暨AxB建築工作室創辦人，曾以新竹東門城、921地震教育園區、壽山動物園、山屋．芝山等作品多次獲得台灣建築獎、遠東建築獎及AIA美國建築師協會國際設計獎等重要獎項，亦曾獲頒中華民國百年傑出建築師獎。
過去未能知曉的答案，總會在合適的時間以能明白的方式出現。「山屋．芝山」對於邱文傑而言，就是讓他寫下答案的作品。
建築構成哲學，誠懇面對材料本性
「我一直想詮釋台灣建築，又想要把它變國際。」邱文傑想得透徹，「世界上很多建築都是過眼雲煙，網紅建築很快就會過去，真正國際的、Local的、有味道的才會留下來，我是這樣相信的。」把自己的特色發揮到最強大，做到能與他者溝通，「如果沒有自己的底蘊，人家也不會欣賞。」
竣工於2020年的山屋，落成的時間正逢全世界因一場疫情陷入動盪不安的初期。在混沌未明的時刻，這棟幾乎就是一座巨大鐵皮屋的建築，在陽明山腳下迎著日光熠熠生輝。
↑來到士林芝山岩下，轉進至誠路小巷弄裡，「山屋．芝山」以剛中帶柔的姿態等待著每一位訪客。
山屋太不典型了。哪有如此精雕細琢的鐵皮屋呢？「都是態度問題。」邱文傑笑說，「也就是一片片焊起來的，Nothing special。」粗獷焊痕下的是9公分與90公分建擘的結構秩序，冷靜得像是一座太空艙，然而，野蠻生長的綠植恣意舒展著，與屋側流露著強迫症與控制欲的空調室外機管線形成鮮明對比。
↑金屬板輕鋼構的組合建築，是邱文傑梳理台灣建築脈絡後呈現的重要之作，獲獎無數。
有個故事，邱文傑每次導覽都會講一次。「為山屋拍定裝照時，怎麼拍都拍不到全景，總會拍到那根電線桿。」後來他看到臉書上有人說，最真實的建築就是跟環境在一起。「我覺得有道理！後來就直接對幹，把電線桿當前景，好好拍一張。」眼前這幅畫面，正是台灣巷弄文化的結晶。原本突兀的存在融為邱文傑設計的一部分，彷彿有幾絲違和，骨子裡卻和環境融合在一起，沉默而長久地共生著。
↑邱文傑笑著說，電線桿又如何，最真實的建築就是跟環境在一起，將原本突兀的存在融為設計之魂。
交錯不交融，間接共生為核心概念
「建築師要去抓一條平衡線，這牽涉到如何判斷你覺得的好，是不是社會可以接受的好。」有時自己的想法太棒了，但社會覺得你在亂搞，邱文傑笑說這種情形挺常見。「山屋好像超乎一般想像多一點點，但也不會太離譜吧？我期待是這樣。」然而，對於美學的堅持與追求完美的心，或多或少、或遲或早，總會被看到。
落成至今，山屋一直是網紅網美們的拍照熱點。哪一面壁後藏有柱子、從哪一角悄悄掀起的鋼板可以瞧見外處的聲息，那些理性的、感性的、經過自我辯證後反覆調整修改的……邱文傑悉心構築的無數細節，或許不是社群時代的亮點，他心中自有一套山屋的最佳使用手冊。
↑山屋外牆粗獷焊痕下的是9公分與90公分建擘的結構秩序，冷靜得像是一座太空艙。
如果邱文傑的工作室能進駐此處，山屋的1樓仍然會是咖啡屋。訪客可以點一杯飲料，沿著圓形階梯拾級而上，到屋頂飽覽外雙溪的風景。「經過2、3樓時，可以跟我工作室的人Say hello，我還可以順便展示作品。」聽起來很完美，但終究沒能成行。「像台北表演藝術中心也是這樣，雷姆‧庫哈斯（Rem Koolhaas）也設計了一條穿越到屋頂的動線，但後來變成要管制、要收門票，跟公共性的概念已經完全不一樣了。」
↑山屋1樓目前是「走馬啡」咖啡館，點杯飲料在露營風格的座椅上窩著，是消磨午後時光的好去處。
人與空間，介於封閉到開放的關係
數十年來，有些作品讓邱文傑充滿成就感。「怎麼會設計動物園呢？還兩座。我也沒想過。」新竹市立動物園是台灣原址現存最老的動物園，2019年重新開園，從殘破不堪到讓每種動物有足夠的活動空間，充分展現尊重生命的價值。
兩年的再生工程期間，改頭換面的不只是硬體設備，造訪此地的遊客們能夠感受到善待與保育動物的用心與實際作為，生命教育不再是宣導口號，而是動物的自在棲息。「新竹動物園的河馬樂樂，現在如果我喊牠還會過來打招呼呢！」但邱文傑也不諱言，動物獸舍的環境還是有不少鐵籠，未來有機會應該回頭去改造……
↑壽山動物園與新竹市立動物園的改造，讓人與動物的關係變得更靠近，是邱文傑充滿成就感的作品。
邱文傑擁有7座台灣建築獎獎盃，但他認為建築師能夠賴以為續的，是作品完成後與使用者的關係。「那個是靈魂啊！」與其拿了一堆獎，後來變成空房子、蚊子館又有何意義？當然是人們真正使用後開始活化、漸次擴大影響，「那才是我們願意走下去真正的原因。」
預計於2024年完工的高雄中正運動場改建工程，邱文傑以循環經濟工法原理，打掉的2/3看臺構造物後拔除鋼筋、搗成碎塊，回填再利用，形成自然的運動場域與路徑並引入其他公共設施，讓傳統的運動場館建築與生活機能共生且交會融合。「我期待它會有一點時代意義。」邱文傑仍持續嘗試中。
↑在高雄中正運動場改建工程，邱文傑嘗試了嶄新的循環經濟工法。（此圖為3D渲染圖）
以建築雙向連結，貼近理想的世界
對邱文傑來說，建築只是最後的結晶，由他的成長背景、喜好、教育、信念、視界等凝粹而成，或許前所未有，或許以當下的眼光看來有幾分異想天開，盡心做到最好就有機會往正確的方向推進。「建築的周圍有建築師關心的議題，但不是一直關心就能找到答案，真正的答案常常是在關心之外。」
他以美國殿堂級夫妻檔設計大師查理斯‧伊姆斯（Charles Eames）與蕾‧伊姆斯（Ray Eames）為例，在物資匱乏的二次大戰後，他們的設計領域橫跨建築、攝影、繪畫、展覽、家具乃至於玩具。「他們的生命裡有很多東西、有很多關心，對於許多事充滿興趣，在不同的世界得到無數靈感與啟發。」在《An Eames Primer》（中譯《伊姆斯： 創作，到真實之路》）一書中，記錄了這對夫妻如何用創作讓世界更完整，「他們用夾板為傷兵做護具、也做玩具給小孩玩、用很廉價的輕鋼構蓋Social housing……我覺得很社會性，也很自然，就是要做自己喜歡的事。」
正如查理斯‧伊姆斯曾說：「一切終將有所連結。」邱文傑以建築與他所關心的諸多事物進行雙向連結，在理性與感性之間、開創與折衷之間，步步架構出充滿溫度與關懷的、更貼近理想的世界。
↑邱文傑以建築與他所關心的諸多事物進行雙向連結，試圖架構出更貼近理想的世界。
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【居心誌】人物專訪 ✕ 邱文傑
Text／林蔚秦
Photo／葉仁傑、AxB Architecture Studio x 邱文傑建築師事務所
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