Foreword
建築是不同文化之間的連結，透過建築，重新解譯一塊土地更多可能的樣貌。
今年，我們聚焦那些在島上落成或即將誕生的世界級之作，也看見本地建築師與國際名家攜手合作的精彩篇章。每一座建築，都是一次跨越邊界的對話，一場關於土地、時間與創造力的深刻共鳴。透過它們，我們看見台灣與世界，不再只是連結，更是彼此成就的風景。
在日本現代建築語境中，妹島和世的名字如同一道清澈微光，總在不經意處照亮空間的詩性。她的作品不以磅礡語彙壓人，而是以一種極致的輕盈、透明與人文溫度，重塑人與建築、自然與城市的關係。
作為當代最具代表性的建築師之一，妹島和世與其設計夥伴西澤立衛共同創立的 SANAA 建築師事務所，早已是世界建築舞臺的重量級存在。近年，他們以一座位於台灣中部的公共建築「台中綠美圖」，再次證明他們建築語彙中的細膩、包容與前瞻性。
妹島和世：從透明建築出發，走入人心深處
妹島和世（Kazuyo Sejima），1956 年生於日本茨城縣，畢業於日本女子大學建築學科，師承伊東豊雄，並於 1987 年成立個人建築事務所，1995 年與西澤立衛共同創立 SANAA（Sejima and Nishizawa and Associates），展開了她最具代表性的創作時期。SANAA 的建築語言，被譽為當代建築界最輕柔、最詩性的語彙之一，它打破傳統形式邏輯，回應的不只是空間使用，而是一種生活的哲學與感知方式。
↑妹島和世不斷在實踐一種溫柔卻堅定的建築態度：建築不應以造型主導世界，而應以感受參與生活。
SANAA的建築作品常被形容為「建築中的氣息」，幾乎不存在尖銳的邊界與厚重的材質，而是以流動、透明與柔和為其核心語言。代表作如日本金澤21世紀美術館、紐約新當代藝術博物館（New Museum of Contemporary Art）、瑞士洛桑聯邦理工學院Rolex學習中心（Rolex Learning Center）以及德國礦業同盟設計管理學院（Zollverein School of management and Design）等，皆以輕盈體量、開放視野與柔性邏輯著稱。
↑（左）坐落於曼哈頓的紐約新當代藝術博物館，以半透明盒狀結構層層堆疊而成，展現設計美學與實用功能的巧妙融合；（右）礦業同盟設計管理學院為妹島和世在歐洲的首件建築作品，清水混凝土牆面搭配大面積跳躍感的玻璃設計，既展現出宏大尺度，也營造出輕盈通透的建築氛圍。
妹島和世曾談到：「我希望創造的不是一座讓人仰望的建築，而是讓人自在生活其中的空間。」這種將人置於建築中心的設計態度，在作品中刻意淡化結構的權威感，取而代之的是輕巧、親切、無壓的場域。例如她在金澤 21 世紀美術館中，以圓形平面打破傳統進出口概念，讓參觀者可以從四面八方自由進入，甚至選擇自己的觀看路徑，這種「去中心化」的空間邏輯，讓使用者真正成為空間的主體。
↑在金澤 21 世紀美術館中，以圓形平面打破傳統進出口概念，參觀者可以選擇自己的觀看路徑。
此外，妹島和世也特別強調建築與環境的對話，不喜歡建築「突兀地站立於地景之上」，而是希望建築能像自然生長一般，溫和地嵌入地貌、氣候與人文紋理之中。在洛桑聯邦理工學院Rolex學習中心，她讓建築幾乎無明顯樓層，模仿自然地形，起伏如丘陵，創造出連續不斷的空間動線與視線穿透感，成為當代最具代表性的開放式學習場域。
↑洛桑聯邦理工學院Rolex學習中心，建築幾乎無明顯樓層，模仿自然地形，起伏如丘陵。
妹島和世的建築理念核心，在於創造開放、包容與模糊邊界的空間。她擅長運用透明材質與柔性幾何，讓光線自由穿梭於建築內外，使建築不再是封閉、剛硬的容器，而是流動的生活載體。這種「透明性」不單指物理上的玻璃或光線通透，更是一種關係上的透明──讓建築與城市、與自然、與人之間不再隔絕，而是相互滲透、自由往來。
這些理念不僅奠定了妹島和世與 SANAA 在當代建築界的獨特地位，2010年，妹島和世與西澤立衛共同獲得被國際間譽為建築界最高榮譽的「普利茲克建築獎」，表彰他們「創造出令人驚異的建築美感，同時令人感到極度自在」。這一年的評語中強調，SANAA 所創造的空間讓建築不再只是「物理性的存在」，而是成為一種開放、自由且具有包容力的生活場域。
↑妹島和世擅長運用透明材質與柔性幾何，讓光線自由穿梭於建築內外，使建築成為流動的生活載體。
台中綠美圖：自然中的建築，在台灣土地上的詩意實踐
「台中綠美圖」為「台中市立圖書館與美術館合一新館」之簡稱，當年國際競圖吸引來自全球數十組頂尖建築團隊參與，最終由 SANAA 以「自然共生」的概念勝出，展現其獨特人文理念。這座位於水湳經貿園區的新文化地標，是融合圖書館與美術館功能的複合式公共建築，預計2025年底落成啟用。
SANAA對於綠美圖的設計方案，選擇以極為輕盈、幾近漂浮的白色圓形量體，組構整座建築。外觀由一系列錯落圓頂構成，如浮雲般在台中藍天下起舞。這些圓頂除了兼顧結構與功能，更透過層層堆疊與退縮，創造出陽光可自由穿透的天井、露臺與通風廊道，讓光影與綠意滲入建築每個角落。這不只是建築造型的趣味，更是一種「讓自然主動進入建築」的設計哲學。
↑ SANAA對於綠美圖的設計方案，選擇以極為輕盈、幾近漂浮的白色圓形量體，組構整座建築。
在空間安排方面，「台中綠美圖」不以傳統方式劃分圖書館與美術館，而是透過空間交錯與視線穿透，創造使用者在閱讀、觀展與休憩間自由流動的路徑。彷彿每一位造訪者都是在這個空間中寫下自己的行走筆記，無需明確目的，也能自得其樂。這正是SANAA所追求的「開放式使用」概念──建築的價值不在於控制人，而在於釋放人與空間的關係。
↑「台中綠美圖」不以傳統方式劃分空間，而是創造使用者在閱讀、觀展與休憩間自由流動的路徑。
更值得關注的是，妹島和世在本案中延續其一貫關注的議題──建築與環境的對話。妹島和世2010於威尼斯建築雙年展策展擔任總策展人時，她曾表示：「我對建築與環境、使用者之間的開放互動感興趣，不是強化邊界，而是讓人與空間自然地融為一體。」在「台中綠美圖」中，這一理念轉化為多層次的生態策略，包括綠屋頂、雨水回收系統、大量自然採光設計，以及與周遭公園地景的無縫接軌，使建築本身就如同一座會呼吸的森林地景。
↑大量自然採光設計，以及與周遭公園地景的無縫接軌，綠美圖建築本身就如同一座會呼吸的森林地景。
在全球城市逐漸邁入高密度、高速度的發展之際，妹島和世與SANAA的建築選擇回到人性、回到自然，回到那種最簡單也最難做到的「日常之美」。這正是「台中綠美圖」所揭示的核心價值：建築不只是「使用的容器」，而應成為連結人與城市、人與自然、人與人之間的聯繫場域；建築也不是為了驚嘆而存在，而是追求在不經意之間，讓人感受到生活的微光與自由。
Text／Y.S
Photo／台中市政府（3D渲染圖）、達志影像／shutterstock
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