Foreword
「一般人，不可能有這樣的人生吧！」遠流出版董事長王榮文口中的李家維，是教授，是博物館館長，更是研究型收藏家，在多重身分中活出極致的他，《我的神鬼人生：在深夜的山谷裡，遇見一位博物學家》這本類自傳，從一場瀕死車禍展開，奇幻與現實交融的生命故事，從第一頁開始就讓人難以釋卷。如果你對於「生命的意義何在？」有所追問，從科學人充滿趣味與啟發的視野出發，讓我們重新看待這繽紛瑰麗世界，並從中找到安頓身心的力量。
提到南庄玻璃屋，不得不提我與這個地方的故事。買了這塊地之後，並沒有馬上想到要做些什麼，直到有一次遇見一個當地的居民，他一碰到我就說，李教授，你應該回來看看你的地，螢火蟲很漂亮啊。當天傍晚再來，果真漂亮得很，立刻就決定在這邊蓋房子。那時候的法規得要是自耕農才能蓋農舍，我太太於是就成了我們家唯一有自耕農身分的人。我還記得農舍的建築圖上，不曉得為什麼，地政單位的人就給這間房子寫了一個名稱，叫做「胡蝶蘭農舍」。
當時整建這塊地，要找人蓋房子的時候，我差不多同時買了在科學園區旁邊的另一塊地，在那個社區認識了一位說是會蓋房子的人，我便找他來幫我蓋南庄的房子，結果蓋了一半他周轉不靈就跑掉了。後來我另找人來完成後續，儘管如此，那個房子包括地板與廚具，才花了300萬。以一棟3層樓鋼骨玻璃的房子而言，算是非常便宜了。2000年2月開始動工，兩個半月就把這房子蓋好了。
這棟房子其實就是我個人的博物館，屋外的各種空間規劃與動線安排，以及屋內的收藏擺設，都是為了創造一種「博物體驗」。整個南庄玻璃屋沿著山坡地，大致可以分為3區，最下面的一區有一泓豢養著水生植物與錦鯉的水池，池邊是專門放置神佛的空間，三面落地玻璃的設計，讓眾神佛的目光可以投射在綠意盎然的樹影之間。沿著石階往上，正上方則是一個類溫室的空間，採光更好，中間拼置了一個可坐30人左右的大長桌，做為宴席場地也適合。
再往上一層，就是透天厝式的主建築，擺滿了來自世界各地，我蒐羅而來的「寶物」：畫作、青銅器、陶瓷器、化石、礦石、生物標本和中藥材等等。每一個物件都是我「貪婪」的具現，它們就是我的名牌、我的奢侈品。有時候會想，是不是當我毫不掩藏地把我內在的貪婪，透過收藏這種形式展現出來，欲望因為被「他者化」，才不會溺斃於無窮盡的欲望之中。
不時會有人問我，在所有的收藏之中，是否也有「最珍愛」的一個？一開始，不同時候、不同情境下被問，我可能都會有不同的答案。後來有一天，我突然想通了，收藏這件事某種程度上，可能也像是生物多樣性，每一種獨特的存在都是唯一的價值。如果說生物多樣性，帶給地球一種正面的、推進演化的力量，那麼人類所創造的藝術品，也依循著類似的邏輯，收藏其獨特性並呈現其多樣性，就是為了促使人類再去創造另一種全新之物，或者說，一種尚未演化之物。
如果真要說我的收藏有什麼價值或特色，我相信那絕對不是關於其珍稀、年代或價格之類常見的檢視標準，我所熱愛的始終是物件背後的人、故事與時代，以及蘊藏其中無限的想像空間。舉例來說，在我家門口的五斗櫃上，放了從天津著名的泥人張彩塑工作室買來的一對相聲人偶，因為我們全家都愛聽相聲。擺上之後我看了看，覺得這對相聲人偶，應該要在一個像樣的劇場裡「演出」，所以我拿來1億5千萬年前侏儸紀的菊石化石板當背景，再加上一塊漢代的墓磚當舞台，在人偶旁邊，我再放上正為了繁衍後代而鼓動鳴囊的青蛙紙雕，以及一隻方生方死的蟬，一個小型的策展就此揭幕。總而言之，我非常喜歡這些物件，以及它們的來歷，可以帶著我走進一個遙遠而美麗的世界。
話說回來，其實蓋這棟房子，我還問過漢寶德的意見，我畫了一個大概的地形圖給他看，稍微解釋了房子的走向，我說門前這條路上來，想設計得像一個口袋。他堅持沒有人這樣蓋的，他說門要從另外一邊進來。我思忖片刻，決定還是要依照自己的想法去做。我的想法很簡單，想讓訪客跟自己每次都可以走過一小段路，然後才進來建築物本體，不要直接進來，先感受外頭的山林有多美。等房子蓋好了，我就找漢寶德、徐小虎與一些好友在這裡辦一個派對，外頭下著雨，我們在2樓吃飯，我帶漢寶德到3樓俯瞰，即便他仍堅持地說著：「我們建築師不會這樣蓋……」但我看見他的雙眼已然被這樣美麗的景色所吸引……
（本文節錄自《我的神鬼人生：在深夜的山谷裡，遇見一位博物學家》，遠流出版）
▋《我的神鬼人生：在深夜的山谷裡，遇見一位博物學家》
作者：李家維、廖宏霖
出版社：遠流
Editor／小島與松
Photo／遠流出版
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