電影，百年前興起的新科技，沒人料到記錄它的材料、膠卷，會在後來的時代瀕臨絕種，被數位潮流給取代；然而，也正是數位科技的興起，給了這些乘載著往日歷史的膠卷一線生機。提到老電影數位修復，指的是利用數位的方式，移除因老化或重複使用在膠卷上所產生的瑕疵。結合數位技術，透過各種修復軟體，以及工作站的支援，而能更有彈性地去修補影像上的損傷缺漏，或更快速調整顏色與亮度。
拼湊出那些不復存在的社會氛圍和生活樣貌
在台語片的全盛時代，當時產量超過1,000部。自2008年起開始，「國家電影及視聽文化中心」（以下簡稱國家影視聽中心）投入相當多的資源，積極修復和搶救影音檔案，留存近百部的作品。其中當然仍有些許遺憾，但同時也有找回一些失落影像時光，其目的是希望讓不同世代的觀眾，有機會看見記錄在台語片裡的台灣時代風景。
自開館後，國家影視聽中心開始自策節目，涵蓋更多修復及未修復的台灣經典電影，以便能提供海外單位更多的選項。節目策展組的李睿婕說明：「舉辦專題式的放映活動，並搭配相關講座，讓觀眾們能透過專家的介紹，更進一步認識這些電影，其中包括當地的學者、台灣學者，以及電影相關的工作者，從線上到現場參與的形式都有。」
有關海外單位合作的放映活動或講座，李睿婕進一步補充，「其實中心一直都有在進行修復片的海外推廣。在尚未開館前，就與國外館舍、影展等單位接洽，除了單片放映以外，也曾合作過專題，台語片、武俠片、黑電影，這些也都曾以專題形式，在美國、英國、歐陸、亞州等海外地區放映過。」
進入修復環節的電影，沒有一部是不重要的
針對未能修復或保存的遺憾之作，典藏修復處擔任管理維運組組長的蔡孟均表示，「未能保存的電影數量太多，以台語片為例，現今片庫中所保存的台語片僅160部左右，僅為歷年發行總量的1/10，這些作品中不乏有經典之作，例如第一部台語片《六才子西廂記》，及「文夏流浪記」系列的最後一部《再見台北》中，串進片頭的前9部作品，現已全部散佚，這些都是我們的遺憾。」
在持續努力補回這些老作品的過程裡，蔡孟均特別提到，2019年時，同仁遠赴舊金山，找到其中一部原先僅有10分鐘、台語彩色片《夕陽西下》的全片，甚至找到當時的姐妹作《琉球之戀》，這些正是完整彩色台語片歷史的一大突破。
老電影未能修復的部份，有很大部分是因為無法取得版權，或是無法取得素材所造成。蔡孟均說明，「因為電影作品受著作權人法保護，若所有權人拒絕，即便中心與觀眾皆引頸期盼，也無法強迫修復。另外無法取得素材，當然也就無從修復，以《流浪三兄妹》為例，最前面的10分鐘聲音遺失，因此，在修復時也不會去補上新的配音。」
「在館內目前修復的作品中，由於每個人參與的部分不同，可能心中都有各自的喜好，但《空山靈雨》應該會是排名前茅的作品。」蔡孟均興奮地說道，這部作品是胡金銓導演經典之作，在修復時，使用了來自台灣、韓國與香港的4份素材才組合出整部作品，其中還必須克服素材混合與字幕的問題，待日後修復完成，《空山靈雨》必定成為國家影視聽中心修復片的代表作之一。
從導演、剪輯、影評到演員們，國家影視聽中心也針對這些電影工作者們，進行了一系列的「台灣新電影四十年口述歷史研究暨影像記錄計畫」；此外，更藉以紙本出版，像是去年的《朱延平七日談》，再到近期《戲如妳：陳淑芳的孤味人生》，都是在影像之外的另一種敘事紀錄。未來，預計還會有更多不同跨領域及海外的合作計畫，之於老電影的典藏、修復與保存，國家影視聽中心所肩負的使命和任務，現在才正要開始……
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《數電影的人》“ Archiving Time”
Text／林廷璋
Photo／國家電影及視聽文化中心
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